戴夫·希斯摄影 | 世上万物最终被塑造成了如此感伤的模样

戴夫·希斯(David Martin "Dave" Heath,1931- 2016) ,美国纪实和人道主义摄影师。出生于费城,是一位自学成才的摄影师,受雷夫·克兰恩(Ralph Crane)的摄影专题《坏男孩的故事》(Bad Boy's Story)和约翰·惠廷(John R. Whiting)的《摄影是一种语言》(Photography is a Language)启发,开始探索个人摄影风格。他曾为《生活》(Life)杂志拍摄照片。1954年,作为美军一员在韩国驻留两年后,返回美国,开始职业摄影师生涯。

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美国摄影师戴夫·希斯

他的摄影作品展现了都市生活的疏离感,以及人想要找到情感联系的渴望。他最为著名的摄影集为1965年的《和孤独的对话》(A Dialogue with Solitude),在其中,摄影师表达了个人对社会的陌生感和对人性的温柔思索。

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戴夫·希斯摄影作品

戴夫·希斯出生于1931年,在孩时遭父母遗弃,从小辗转在不同的孤儿院长大。少年时期,希斯开始对摄影感兴趣,并将摄影当成是自己困苦童年的一种安慰。他拿着35mm照相机坐上巴士,在费城的大街小巷游走,拍下早期的一批作品。

“我不清楚为什么有些人成为了艺术家,而另一些人没有,对于我来说,这关乎更深层的自我救赎,也是我幸存的方式。我希望以自己的标准来定义自己,而不是以他人的标准。”

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戴夫·希斯摄影作品

1952年,希斯应征入伍,并被派往韩国,两年后归国。1955年,他从费城移居纽约,在纽约大大小小的咖啡厅和艺廊里,希斯的作品很快就引起了人们的关注。1960年代初,他开始在纽约的现代艺术博物馆、芝加哥艺术学院、乔治伊士曼博物馆等博物馆举办摄影展。

1965年,他完成了摄影集《和孤独的对话》,该影集分为10个章节,分别探索社会动乱、暴力、爱、童年、老年、穷困、战争、种族、青春和死亡等主题。每个章节以一个作家的文学作品作为开端——叶芝、黑塞、里尔克、史蒂文森、詹姆斯·鲍德温、T·S·艾略特等。

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戴夫·希斯摄影作品

文学的故事性和摄影作品相呼应,创造了拂晓时朦胧的氛围。摄影师罗伯特·弗兰克(Robert Frank)在他的一篇文章中将这样的氛围比喻为“弥留在宇宙中的上周五下午”。

希斯镜头下的人物,大多数是孤单和落魄的,他们来自不同的种族,有不同的年龄。而这些人,仿佛是希斯在社会中挖掘的另一个社会。在咖啡馆里,他拍下一名深棕色头发的女孩,正认真地阅读艾伦·金斯堡(Allen Ginsberg)的《嚎叫》(Howl),拍下在拥挤的街上打斗的男人。他的作品传递了神秘和率真感。照片中的人们似乎被一种黑暗而广泛的斥力包围着,他们似乎都在情感上无家可归,而每个人都透露着深深的痛苦的源泉。希斯的照片探索着这样的痛苦,并以哲学的见解穿透其视觉语言的表达。

戴夫·希斯摄影 | 世上万物最终被塑造成了如此感伤的模样

戴夫·希斯摄影作品

“摄影于我,并不是刻意地去表达生命的徒劳。然而生活中的快乐,是如此短暂并难得……以致于,世上万物最终被塑造成了如此感伤的模样。”

戴夫·希斯摄影 | 世上万物最终被塑造成了如此感伤的模样

戴夫·希斯摄影作品

《华盛顿广场》(Washington Square)是希斯在50年代的纽约拍摄的反叛、上瘾、迷醉的地下日记。华盛顿广场是纽约市的一个角落,这里是嬉皮士、垮掉派作家和流浪旅者流连的场所,艾伦·金斯堡就是在这一区的7 Arts Coffee写下《嚎叫》(Howl)的长诗,杰克·凯鲁亚克(Jack Kerouac)也是那里的常客。

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戴夫·希斯镜头下的艾伦·金斯堡

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戴夫·希斯摄影作品

“艺术,并不是什么特别深刻的醒悟,而是作为一个提醒。”在《华盛顿广场》中的一幅幅近距离肖像,都丰满地重现了当年的年轻世代,也再现了他们怅然若失的面孔,他们依偎在一起时,彼此的身体构成了绝望的线条,当中短暂的温馨和欢愉仿佛透过照片,触手可及。

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戴夫·希斯摄影作品

题图:戴夫·希斯摄影作品

责任编辑:奕奕

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